Le processus de fabrication des têtes de marionnettes est différent de la sculpture sur bois, qui consiste généralement à fixer le bois et à le ciseler petit à petit.

"Mais fabriquer des têtes de marionnettes implique de raser le bois du début à la fin, en ayant déjà en tête l'image et le profil du personnage,"dit Lin.

Le défi consiste à obtenir la forme souhaitée.

▲ Lin donne une conférence sur la marionnette aux étudiants de l'Académie centrale d'art dramatique de Pékin. CHINE AU QUOTIDIEN

"Chaque coup de couteau doit être lent et précis, car c'est un art de réduction méticuleuse. Si un œil est sculpté de travers, tout le travail est ruiné,"il dit.

En 1978, Lin s'est inscrit à un programme de marionnettes dans une école d'art locale, où il a non seulement continué à perfectionner systématiquement ses compétences, mais a également appris la performance de l'art.

"Il hcomme parcouru un long chemin vers alimenter ma passionpour faire des marionnettes, parce que j'ai pu mieux comprendre les personnages de ces spectacles,"il dit.

"Courtiserd est sans vie, mais nous devons imprégner de vitalité les marionnettes que nous sculptons et incarner les personnages de la pièce,"dit Lin, ajoutant que les gens de son métier doivent également avoir une compréhension approfondie de la personnalité des personnages.avant de pouvoir appliquer leur savoir-faire et donner aux marionnettes la vivacité et le réalisme nécessaires.

De rechangeroi de ses propres expériences, Lin dit qu'il laissera libre cours à sa propre imagination basée sur les scripts et proposera un prototype d'argile.

Après avoir terminé la forme de base de la marionnette, un mécanisme mécanique est installé.

Par exempleample, on peut faire tourner les yeux de la marionnette et sa bouche s'ouvrira et se fermera.

Le maquillage sera ensuite appliqué, les sourcils et les yeux soigneusement dessinés.

"C'est alors seulement qu'il peut paraître naturel, vif et animé,"dit Lin.

En tant que sculpteur de marionnettes, Lin a non seulement hérité du savoir-faire traditionnel, mais innove également constamment pour répondre aux besoins esthétiques du public moderne.

Par exemple, lorsqu'on lui a demandé de créer un personnage de marionnette de l'explorateur et marchand italien Marco Polo, wui a vécu aux XIIIe et XIVe siècles, pour un concert au Centre national des arts du spectacle en 2008, il a appliqué un mélange de matériau adhésif granulaire surattachez une barbe touffue au menton de la marionnette.

"Les marionnettes traditionnelles n'ont généralement que des cheveux doux, ce qui ne correspondait pas tout à fait à l'image d'un occidental,"il explique.

Au fil des années, il s'est souvent rendu dans les théâtres pour observer les réactions du public face aux différentes marionnettes, afin de suivre les changements subtils du goût du public pour le spectacle traditionnel.

Lin aégalement appliqué un pistolet pulvérisateur dans le processus de peinture.

Autrefois, les artistes devaient répéter l'opération plus d'une dizaine de fois pour peindre les marionnettes avec des pigments minéraux.

"Maintenant, nous pouvons simplement utiliser un pinceau pour poser les fondations et utiliser un pistolet pulvérisateur pour appliquer la peinture, lui permettant de sécher plus rapidement,"il dit.

"Les couleurs sont plus vives, plus douces et plus délicates que par le passé, et elles sont également plus conformes à l'esthétique de la scène moderne."

Comme ilest sur le point de prendre sa retraite, Lin dit qu'il espère que davantage de jeunes rejoindront le théâtre pour aider à faire avancer l'artisanat traditionnel et à respirerw la vie en elle.

"Chaquela marionnette est comme un être vivant pour moi,"dit Lin.

"ELe changement de leurs traits faciaux reflète différentes personnalités, ce qui fait du processus de sculpture un dialogue avec la vie elle-même."

Journaliste : Yang Feiyue

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